yeah that's what I like
]]>yeah that's what I like
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愿等待救援的人们坚强
上帝与你同在
]]>除了california dreamin',其他几部都在讲述爱情.四月物语的暗恋情节;别碰斧头的生死恋和once某个男孩和女孩的一场美好的邂逅.导演用各自擅长的手法将一个个关乎爱情的故事娓娓道来,泛起观众心底的涟漪,这就是影像的美妙之处.
california dreamin'则是另一部带有政治色彩的影片.很欣赏Doiaru这个角色.作为罗马尼亚一个小小的火车站的站长,他体现了斯拉夫民族血性强悍的一面.面对其他村里人对美国大兵的谄媚和殷勤,他选择坚持自己的信念-----与美国人势不两立.他曾经也做过甜蜜的美国梦,然而日夜盼望的美国人终究没有踏上这块贫瘠的大陆.苏联红军的到来让罗马尼亚走入了共产主义的发展道路,他的父母也因在纳粹的工厂工作过而被杀害.实质上,Doiaru对美国人是又爱又恨.因而,他一直坚守岗位,拒绝让美国的火车通过.
于是,向来对Doiaru怀恨在心的村长和市长想到了连同美国大兵除掉他,在他们精心设计的工人造反的闹剧中,Doiaru连同十几个村民被杀死,大兵们看着庆祝的烟花离开的小村.
面对疯狂的群众和所谓的民主,Doiaru在生命最后一刻仍临危不惧地吼道:
"你们很有能耐吗?你要打仗吗?别惹我 我会让你们好看!来吧 谁想先来试试?"
无论他过去的行径何等拙劣,那一刻,他的形象是如此高大,就如一个爱国的斗士在用鲜血捍卫生命的尊严.
片尾响起了熟悉的 california dreamin',不禁让人们对向往已久的美国梦唏嘘不已.
好拉,明天又要上课去了,但愿能have a nice day.
]]>看到这句话的时候有一种被触动的感觉。虽然一时说不出是什么意思，却深深印在我的脑海中。
很喜欢《脸孔》这一章节。特别是男女主角在taxi上拥吻的那一段和女主角的丈夫被子弹射死的那段。女主角抚摸着她丈夫的脸悲痛欲绝，不断重复着：“我看不清你的脸，我看不清你的脸，我看不清你的脸！”
当你深爱的人在你的身边死去，你却无能为力的时候，甚至你见他的最后一面时看到的只是一张血肉模糊的脸，还有什么是比这更大的悲伤？
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既然选择了远方
便只顾风雨兼程
[苏童散文]
很多年以前我喜欢在京沪铁路的路基下游荡，一列列火车准时在我的视线里出现。午后一点钟左右，从上海开往三棵树的列车来了，我看着车窗下方的那块白色的旅程标志牌：上海——三棵树，开始想象三棵树的景色：是北方的一个小火车站，还是就是树了，三棵树，是挺立在原野上的三棵树，很高很挺拔。我想象过树的绿色冠盖和褐色树干，却没有确定树的名字，所以我不知道三棵树是什么树。
树令我怅惘。我一生都在重复这种令人怅惘的生活方式：与树擦肩而过。我没有树。我从小到大在一条狭窄局促的街道上走来走去，从来没有爬树掏鸟蛋的经历。
我种过树。我曾经移栽了一棵苦楝的树苗，是从附近的工厂里挖来的，我把它种在一只花盆里——不是我的错误，我知道树与花草不同，花入土，树入地，可我无法把树苗栽到地上——是我家地面的错误。天井、居室、后门石埠，不是水溪就是石板，它们欢迎我的鞋子、我的箱子、我的椅子，却拒绝接受一棵如此幼小的苦楝树苗。我只能把小树种在花盆里。我把它安置在临河的石埠上。从春天到夏天，它没有动窝，但却长出了一片片新的叶子。我知道它有多少叶子。后来冬天来了，河边风大，它在风中颤动，就像一个哭泣的孩子，我以为它在向我请求着阳光和温暖，我把花盆移到了窗台上，那是我家在冬天惟一的阳光灿烂的地方。就像一次误杀亲子的戏剧性安排，紧接着我和我的树苗遭遇了一夜狂风。狂风大作的时候我在温暖的室内，却不会想到风是如何污辱我和我的树苗的——它把我的树从窗台上抱起来，砸在河边石埠上，然后又把树苗从花盆里拖出来，推向河水里，将一只破碎的花盆和一抔泥土留在岸上，留给我。
这是我对树的记忆之一。一个冬天的早晨，我站在河边向河水深处张望，依稀看见我的树在水中挣扎，挣扎了一会儿，我的树开始下沉，我依稀看见它在河底寻找泥土，摇曳着，颤动着，最后它安静了。我悲伤地意识到我的树到家了，我的树没有了。我的树一直找不到土地，风就冷酷地把我的树带到了水中，或许是我的树与众不同，它只能在河中生长。
我没有树。没有树是我的隐痛和缺憾。我的树在哪里？树不肯告诉我，我只能等待岁月来告诉我。
一九八八年对于我是一个值得纪念的年份，那年秋天我得到了自己的居所，是一栋年久失修的楼房的阁楼部分，我拿着钥匙去看房子的时候一眼就看见了楼前的两棵树，你猜是什么树？两棵果树，一棵是石榴，一棵是枇杷！秋天午后的阳光照耀着两棵树，照耀着我一生得到的最重要的礼物，伴随我多年的不安和惆怅烟消云散，这个秋天的午后，一切都有了答案，我也有了树，我一下子有了两棵树，奇妙的是，那是两棵果树！
我是个幸运的人。两棵树弥合了我的整个世界的裂痕。尤其是那棵石榴，春夏之季的早晨，我打开窗子，石榴的树叶和火红的花朵扑面而来。树把鸟也带来了，鸟在我的窗台上留下了灰白色的粪便。树上的果子把过路的孩子引来了，孩子们爬到树上摘果子，树叶便沙沙地响起来。
整整七年，我在一座旧楼的阁楼上与树同眠，我与两棵树的相互注视渐渐变成单方面的凝视，是两棵树对我凝视。我有了树，便悄悄地忽略了树。树的胸怀永远是宽容和悲悯的。树不做任何背叛的决定，在长达七年的凝视下两棵树摸清了我的所有底细，包括我的隐私，但树不说，别人便不知道。树只是凝视着我。七年的时光做一次补偿是足够的了。窗外的两棵树后来有点疲惫了，我没有看出来，一场春雨轻易地把满树石榴花打落在地，我出门回家踩在石榴的花瓣上，对石榴的离情别意毫无察觉。我不知道，我的两棵树将结束它们的这次使命，七年过后，两棵树仍将离我而去。
城市建设的蓝图埋葬了许多人过去的居所，也埋葬了许多人的树。一九九五年的夏天，推土机将一个名叫上乘阉的地方夷为平地，我的阁楼，我的石榴树和我的枇杷树消失在残垣瓦砾之中，七年一梦，那棵石榴，那棵枇杷，它们原来并不是我的树。
现在我的窗前没有树。我仍然没有树：树让我迷惑，我的树到底在哪里？我有过一棵石榴，一棵枇杷，我一直觉得我应该有三棵树，就像多年以前我心目中最遥远的火车站的名字，是三棵树，那还有一棵在哪里呢？我问我自己，然后我听见了回应，回应来自童年旧居旁的河水，我听见多年以前被狂风带走的苦楝树苗向我挥手示意说，我在这里，我在水里！